曲径通幽处，禅房花木深。（唐·常建·题破山寺后禅院）
一条曲折的小路通向幽静的远方，那里是被花木浓荫覆盖着的禅房。禅房是和尚学习的地方。
山光悦鸟性，潭影空人心。（唐·常建·题破山寺后禅院）
山光明净，鸟儿欢悦地歌唱，深潭倒影，更使人觉得心境的空灵。
不塞不流，不止不行。（唐·韩愈·原道）
没有堵塞就不会有流动，没有停止就不会有行动。说明事物定发展规律是对立的统一。
大凡物不得其平则鸣。（唐·韩愈·送孟东野序）
大部分的事物一旦遇到不公正的待遇，就要发出不满的呼声。
蚍蜉撼大树，可笑不自量。（唐·韩愈·调张籍）
蚂蚁企图摇动高大的树木，真是可笑它认识不到自己没有这个能力。 经常用来比喻人盲目自大 不自量力 做些力所不能的事。
师者，所以传道受业解惑也。（唐·韩愈·师说）
老师，是用来传授道理，讲授学业，解答疑难问题的人啊！
天街小雨润如酥，草色遥看近却无。（唐·韩愈·初春小雨）
长安街上细小的春雨润滑如酥，近看没有绿色，远看草 色青青。
云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前。（唐·韩愈·左迁至蓝关示孙湘）
秦岭高峻，云盘绕在山间，我的家在哪里啊？ 蓝田关险要，大雪环绕着它，马都因为害怕而不敢前进了。诗人表达了悲凉的情调。这首诗，作于唐宪宗元和十四年（八一九）正月。唐宪宗信佛，曾派人去把释迦牟尼佛的一节指骨迎接到宫中来供养，弄得劳民伤财。韩愈写了一道奏章来劝阻。唐宪宗大为恼火，要杀掉他，因宰相和其他大臣等出来替他说情，才把他降职，贬到潮州（在今广东省）。他在去潮州时，路经蓝关（即蓝田关，在今陕西省），写了这首伤感的诗。
业精于勤荒于嬉，行成于思而毁于随。 （唐·韩愈·进学解）
学业靠勤奋才能精湛，如果贪玩就会荒废；德行靠思考才能形成，如果随大流就会毁掉。
世有伯乐，然后有千里马。千里马常有，而伯乐不常有。（唐·韩愈·马说）
世上先有伯乐，然后才会有千里马。千里马是经常有的，可是伯乐却不经常有。人们把精于鉴别马匹优劣的人，也称为伯乐。 现在把善于发现人才的人称谓伯乐。
晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。（唐·刘禹锡·秋词）
万里晴空，一群鹤凌云飞起， 便引发我的诗兴直上蓝天。
旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。（唐·刘禹锡·乌衣巷）
当年在王、谢家厅堂前结窝栖宿的燕子，倒也还在，不过它们现在已飞到普通老百姓家里去了。比喻世事变迁，今非夕比。王谢指王导、谢安，两人都是东晋的大书法家，王导就是王羲之的叔父。后来这两家都衰败了。
沉舟侧畔千帆进，病树前头万木春。（唐·刘禹锡·酬乐天扬州初逢）
意思是翻沉的船只旁边仍有千千万万的帆船经过；枯萎树木的前面也有千千万万的树木枝繁叶茂，欣欣向荣。比喻新事物必然战胜旧事物。
东边日出西边雨，道是无晴却有晴。（唐·刘禹锡·竹枝）
东边阳光灿烂西边阴雨绵绵，原以为是无情实则还有情的。
千淘万漉虽辛苦，吹尽狂沙始到金。（唐·刘禹锡·浪淘沙）
经过千万次淘洗和过滤，虽然辛苦，但是去除了沙子，金子就出现了。比喻凡事要获得成功必须付出艰苦的劳动。
遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺。（唐·刘禹锡·望洞庭）
站在高处远远眺望洞庭湖的山水景色，浩瀚无边的洞庭湖像一具银盘，湖中美丽而神秘的君山，只不过是银盘里一只小小的螺壳。
山不在高，有仙则名；水不在深，有龙则灵。（唐·刘禹锡·陋室铭）
山不在于高，有仙人就出名了。水不在于深，有了龙就灵验了。
谈笑有鸿儒，往来无白丁。（唐·刘禹锡·陋室铭）
到这里谈笑的人都是知识渊博的大学者，交往的没有知识浅薄的人。
野火烧不尽，春风吹又生。（唐·白居易·赋得古原草送行）
青草不管烈火怎样无情地焚烧，只要春风一吹，它就又生长出来了。
文章合为时而著，歌诗合为事而作。（唐·白居易·与元九书）
写文章要顺应当时的时世，即顺应历史潮流；诗歌则歌咏的是具体事物和情怀，即要有感而发。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。（唐·白居易·钱塘湖春行）
几处，是好几处，甚至也可以是多处的意思。用“早”来形容黄莺，体现了白居易对这些充满生机的小生命的由衷的喜爱：树上的黄莺一大早就忙着抢占最先见到阳光的“暖树”，生怕一会儿就会赶不上了。一个“争”字，让人感到春光的难得与宝贵。而不知是谁家檐下的燕子，此时也正忙个不停地衔泥做窝，用一个“啄”字，来描写燕子那忙碌而兴奋的神情，似乎把小燕子也写活了。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。（唐·白居易·钱塘湖春行）
观看岸边不知名的野花，渐渐使游人为之着迷；路上浅浅绿草，仅仅能把马蹄遮盖。
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。（ 唐·白居易·忆江南）
早晨太阳出来以后，照得江边盛开的花儿，红艳得比火还要红。春江青碧，好像靛青的颜色一样，在阳光下泛着绿波。靛青用蓝草制成的颜料。
千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。（ 唐·白居易·琵琶行）
再三呼唤，她才肯走出船舱，还抱着琵琶，遮住半边脸庞。现多用’犹抱琵琶半遮面’来 形容羞答答和不好意思。
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。（ 唐·白居易·琵琶行）
粗弦嘈嘈，好象是急风骤雨，细弦切切，好象是儿女私语。
嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。（ 唐·白居易·琵琶行）
嘈嘈切切，错杂成一片，如同大珠小珠，落满了玉盘。
别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。（ 唐·白居易·琵琶行）
琵琶弹到此处，有个“声渐歇”的过程，什么声音都没有了，琵琶女埋藏在内心深处的怨愤情绪，似乎在琵琶声停之后，表现得最充分；幽情暗恨，笼罩空间，此时“无声”比“有声”更能引起听者的共鸣。这种描绘余音袅袅、余韵无穷的艺术境界，所表达的感情更为深沉悠长。
同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。（ 唐·白居易·琵琶行）
意思是同样都是沦落世间的人，既然相逢，无论先前是否认识，都会同病相怜，同声相应，那又何必在意是否曾相识呢？
回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。（ 唐·白居易·长恨歌）
回头一笑能迷住众多的人，六宫的妃子都失去了美色，百媚生：即媚百生；六宫粉黛：指宫内嫔妃 。现在通常用来描写漂亮的女人。
在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。（ 唐·白居易·长恨歌）
比翼鸟是中国古代传说中的鸟名，又名鹣鹣、蛮蛮，此鸟仅一目一翼，雌雄须并翼飞行，常比喻恩爱夫妻；连理枝指两棵树的枝条连生在一起，比喻夫妻恩爱。连理枝又称相思树。
天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。（ 唐·白居易·长恨歌）
天长地久也有一天会终结，这恨啊，长久不断，永不会有消除的那一天。
试玉要烧三日满，辨材须待七年期。（ 唐·白居易·放言）
按字面解释是试验玉定真伪需要三定烧烤，识别人才需要七年定考察。要知道事物的真伪优劣，只有经过一定时间的观察比较，事物的本来面目才会呈现出来的。
桑柘影斜春社散，家家扶得醉人归。（ 唐·王驾·社日）
夕阳正在西下，桑树的影子在地上越来越长，天色渐晚，春社散场了，人声渐稀，村民们仍然陶醉在热闹的场面中，兴高采烈地回家了。
曾经沧海难为水，除却巫山不是云。（ 唐·元稹·离思）
经历过无比深广的沧海（古人通称渤海为沧海）的人，别处的水再难以吸引他，除了云蒸霞蔚的巫山之云，别处的云都黯然失色。比喻曾经经历过很大的场面的人，眼界开阔，见多识广，对比较平常的事物不放在眼里。
溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。（ 唐·许浑·咸阳城西楼晚眺）
乌云开始从溪水上起来了，太阳从寺阁沉落下去，周围的群山，雨意越来越浓，大雨即将到来，城楼上，已是满楼的狂风。
水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。（ 唐·高骈·山亭夏日）
水晶做成的帘子轻轻晃动，原来是微风将它吹拂；架子上开满了蔷薇，香气弥漫了整个小院。
年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。（ 唐·刘希夷）
年年岁岁和岁岁年年都是每年的意思。每年开的花是一样的，但是人由于不断发生一些事情的影响，每年却不一样，比如感情、心态都起了变化。正所谓物是人非。
醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回！（ 唐·王翰·凉州词）
这是席间的劝酒之词，而并不是什么悲伤之情。将士们兴致飞扬，你斟我酌，一阵痛饮之后，便醉意微微了，有人不想再喝了，座中便有人高叫：怕什么，醉就醉吧，就是醉卧沙场，也请诸位莫笑，“古来征战几人回”，我们不是早就将生死置之度外了吗？
黑发不知勤学早，白首方悔读书迟。（ 唐·颜真卿）
意思是：如果年轻时不知道要好好地勤奋学习和读书，恐怕到年老白头的时候才知道要勤奋读书那就太迟了，后悔也来不及了。
采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜。（ 唐·罗隐·蜂）
蜜蜂它们采尽百花酿成蜜后，到头来又是在为谁忙碌？为谁酿造香甜的蜂蜜呢？现在人们多用这两句诗赞美无私奉献的人。
日斜深巷无人迹，时见梨花片片开。（ 唐·戴叔伦·过柳溪道院）
太阳西下，深巷里不见人的影子。只看见一片一片的梨花飞落下来！
鸟宿池边树，僧敲月下门。（ 唐·贾岛·题李凝 幽居）
鸟儿栖息在池边的树上，一位僧人披一身月色，深夜来访，敲响了这座庭院的门。
十年磨一剑，霜刃未曾试。（ 唐·贾岛·剑客）
用十年时间磨一把好剑，比喻多年刻苦磨练。剑刃寒光闪烁，锋利无比，但却未曾试过它的锋芒。
两句三年得，一吟双泪流。（唐·贾岛·题诗后）
意思是，这两句诗苦思了三年才得以吟出，吟成不禁双泪长流。
谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。（唐· 李绅·悯农）
要知道碗中的饭，一粒一粒都是在田地里辛辛苦苦种出来的。
大漠沙如雪，燕山月似钩。（唐·李贺·马诗）
平沙万里，在月光下像是铺上了一层白皑皑的霜雪，燕然山上的新月，如弯刀般高悬。
男儿何不带吴钩，收取关山五十州。（唐·李贺·南国）
男儿何不佩带吴钩，去收取关山五十州呢？关山五十州是指当时藩镇割据，中央不能掌管的地区，即唐宪宗时期河南北五十余州。
不见年年辽海上，文章何处哭秋风。（唐·李贺·南国）
在辽海上（即战场上），悲秋（即哭秋风）的文章有什么用呢？悲秋是古代抒情文学的一大题材。
昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。 （唐·李贺·李凭箜篌引）
这两句是正面形容箜（kong）篌（hou）演奏的乐声，箜（kong）篌（hou）是一种古代乐器，类似与西洋乐器中竖琴的拨弦乐器。昆山」着重表现乐声的起伏多变。那箜（kong）篌（hou），时而众弦齐鸣，嘈嘈杂杂，仿佛玉碎山崩，令人不遑分辨；时而又一弦独响，宛如凤凰鸣叫，「芙蓉」刻意渲染乐声的优美动听。芙蓉（即荷花）是美的化身，[芙蓉泣露]描写琴声的悲抑。盛开的兰花给人以张口欲笑的印象，以「香兰笑」显示琴声的欢快。这里说的昆山，不是江苏的昆山，而是新疆的昆仑山，昆仑山下有和田，和田盛产玉石。
女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。（唐·李贺·李凭箜篌引）
乐声传到女娲在炼石补天的地方，正在补天的女娲听得入了迷，竟然忘记了自己的职守，结果石头破了，老天震惊，倾泻下了秋雨。
我有迷魂招不得，雄鸡一声天下白。（唐·李贺·致酒行）
“我”是个“有迷魂招不得”（执迷不悟的意思）者，听君一席话，我“雄鸡一声天下白”，茅塞顿开，心胸豁然开朗。“雄鸡一声”意即一鸣惊人，“天下白”意即光明璀璨！
千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。（唐·杜牧·江南春绝句）
在广阔的江南大地上，黄莺欢快的鸣唱，绿树映衬着红花，傍水的村庄，依山的城郭，酒旗在迎风招展。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。（唐·杜牧·江南春绝句）
南朝到处是香烟缭绕的寺庙，许多亭台楼阁矗立在朦胧的烟雨之中。’四百八十寺 ’不是说有四百八十个寺庙，而是’很多’的意思。
二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。（唐·杜牧·寄扬州韩判官）
这是一首调笑诗，调侃友人韩绰。意思是说你处在东南名胜的扬州，当此’明月夜’的深秋之际，你在何处教玉人吹箫取乐呢？’二十四桥’是扬州瘦西湖的一个景点，’玉人’一解指扬州的歌女，一解为杜牧戏称韩绰为玉人。
一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。（唐·杜牧·过华清宫绝句）
这首诗是讽刺唐玄宗为了博得杨贵妃的欢心，不惜劳民伤财，从千里之外的南方快马运送鲜荔枝到长安的事情。这两句的意思是：一匹风尘仆仆的马奔驰而来，杨贵妃笑了，原来从千里之外运来的荔枝到了。
借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。（唐·杜牧·清明）
诗人要去酒店喝酒，不知道哪里有，就询问正在放牛的儿童，牧童指向遥远的杏花村。
天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。（唐·杜牧·秋夕）
这诗是写一个失意宫女的孤独生活和凄凉心情。“天阶”指皇宫中的石阶。“夜色凉如水”暗示夜已深沉，寒意袭人，该进屋去睡了。可是宫女依旧坐在石阶上，仰视着天河两旁的牵牛星和织女星。民间传说，织女是天帝的孙女，嫁与牵牛，每年七夕渡河与他相会一次，有鹊为桥。宫女久久地眺望着牵牛织女，夜深了还不想睡，这是因为牵牛织女的故事触动了她的心，使她想起自己不幸的身世，也使她产生了对于真挚爱情的向往。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。（唐·杜牧·山行）
这是一首描写和赞美深秋山林景色的小诗。这两句的意思是：停下车来，是因为喜爱这深秋的枫林晚景，经霜的枫叶比二月的鲜花还要红。
十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。（唐·杜牧·遣怀）
回想在扬州十年的往事，恍如一场梦幻，到头来只在秦楼楚馆里面挣得一个薄情郎的名声。
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。（唐·杜牧·泊秦淮）
秦淮河上的秋水荡漾，笼罩一身迷人的烟雾，两岸金沙随夜色沉入月光里。我在停泊的小船上静静眺望，对岸酒家的灯火一片辉煌。
东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。（唐·杜牧·赤壁）
如果不是诸葛亮借了东风援助了周喻，江南恐怕已是一片废墟，美丽的二乔（周喻的老婆和刘备的老婆），就要永远被锁在铜雀台里（曹操）。意即吴、蜀两国被魏国打败。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。（唐·李商隐·无题）
表面意思是：蚕一直吐丝直到死，蜡烛一直烧到成灰才不会流蜡烛油。第一句引申的意思是： 表达山盟海誓、至死不渝的爱情。第二句引申的意思：歌颂老师等辛勤工作的人默默奉献的精神。
身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。（唐·李商隐·无题）
身上没有彩凤那双可以飞翔的翅膀，心灵却像犀牛角一样，有一点白线可以相通。
相见时难别亦难，东风无力百花残。（唐·李商隐·无题）
第一句是极度相思而发出的深沉感叹，在聚散两依依中突出了别离的苦痛。两个“难”字包含了不同的意义，前一个“难”是写当初两人相聚的不易，有过多少思念追求；后一个“难”字则写出离别时的难舍难分和离别后双方所经受的情感煎熬，可见这对恋人的爱情生活是多么的艰难和辛酸。第二句则写伤别之人偏逢暮春。百花盛开凭借的是春风之力，而春风力竭，则群芳凋谢。花尚如此，人又能怎样呢？诗人在这里用暮春景象表达了人世遭逢的深深伤感。
青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。（唐·李商隐·霜月）
霜神青女和月中嫦娥都不怕寒冷，在寒月冷霜中争妍斗俏，比一比冰清玉洁的美好姿容。婵娟是美好的意思。
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。（唐·李商隐·锦瑟）
我的心像庄子那样为蝴蝶晓梦而迷惘；又如望帝化杜鹃，寄托春心哀怨。“庄生梦蝴蝶”和“望帝化杜鹃”都是个典故：庄子一天做梦梦见自己变成了蝴蝶，梦醒之后发现自己还是庄子，于是他不知道自己到底是梦到庄子的蝴蝶呢，还是梦到蝴蝶的庄子，把自己搞糊涂了，因此后人将“庄生梦蝴蝶”比喻梦幻迷离、往事追忆；传说秦国消灭了蜀国，杀死了蜀国国王望帝，望帝魂灵见故国灭亡，远离情人，内心十分痛苦，于是化成杜鹃鸟，一声声地哀鸣。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。（唐·李商隐·夜雨寄北）
何时你我重新聚首，共剪西窗烛花； 再告诉你今夜秋雨，我痛苦的情思。
春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。（唐·李商隐）
渴望爱情的心切如同春花竞放，一寸寸相思之情又都化成了灰烬！
历鉴前朝国与家，成由勤俭败由奢。（唐·李商隐）
从前朝国家可以看出，勤俭可以兴盛，奢侈则衰败。
桐花万里丹山路，雏凤清于老凤声。（唐·李商隐）
丹山路上桐（梧桐）花万里，花丛中传来一阵阵小凤凰的鸣叫声，这声音比老凤凰的叫声来得更清脆圆润。
夕阳无限好，只是近黄昏。（唐·李商隐·乐游原）
只见夕阳放射出迷人的余晖，然而这一切美景将转瞬即逝，不久会被那夜幕所笼罩。
天意怜幽草，人间重晚晴。（唐·李商隐·晚晴）
老天爷同情那偏僻幽静处的小草，人世间也珍惜着傍晚时的晴天。
风暖鸟声碎，日高花影重。（唐·杜荀鹤·春宫怨）
微风和暖，鸟语细碎，艳阳高起，重叠的花影投射在地上。描写的是风和日丽鸟语花香的美好春色。
吟安一个字，捻断数茎须。（唐·卢延让·苦吟）
为了把一个字琢磨推敲得安稳了，不知不觉捻断了好几根胡子。
多情只有春庭月，犹为离人照落花。（唐·张泌·寄人）
作者梦中故地重游，眼前的情景如此熟悉，却已物是人非。故人已远去，花儿自开自谢，只有朦胧的春庭月色笼罩着深夜。表达了诗人对故人的思念之情。
海阔凭鱼跃，天高任鸟飞。（唐·僧·云览）
海面广阔，任凭鱼儿游戈跳跃，天空高远，任凭鸟儿自由飞翔。大自然的广阔无边为鱼跃鸟飞提供了广阔的空间，可以比喻人才施展才华为他们提供了无限的机会。
问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。（五代·李煜·虞美人）
请问现在有多少愁苦呢？这愁苦就像长江的水一样，浩浩荡荡波浪滔滔向东流。南唐都城南京紧靠长江，亡国之君李煜用长江之水比喻思念故国之痛，寓意深刻，给人印象强烈。
剪不断，理还乱，是离愁，别是一番滋味在心头。（五代·李煜·乌夜啼）
以麻丝比喻离愁（指亡国之愁），’剪不断’，就是要不想又不可能，’理还乱’，要想下去又越想越混乱，越想越难过，这种离愁另有一番滋味。
昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。 （五代·晏殊·蝶恋花）
昨夜西风惨烈，凋零了绿树，我独自登上高楼，望尽了天涯路，仿佛世间的一切都已经浮云过世。
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。（宋· 晏殊·浣溪沙）
花的凋谢落下，人对其无可奈何；燕子冬去春归，人似曾相识。这些都是自然现象，人是没有办法改变的。
梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。（宋· 晏殊·寓意）
院落里，梨花沐浴在如水一般的月光之中；池塘边，阵阵微风吹来，柳絮在空中飞舞。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。（宋·林逋·山园小梅）
这两句诗极为传神地描绘了黄昏月光下山园小池边的梅花的神态意象：山园清澈的池水映照出梅枝的疏秀清瘦，黄昏的朦胧月色烘托出梅香的清幽淡远。作者并没直写梅，而是通过池中的梅花淡淡的“疏影”以及月光下梅花清幽的“暗香”，鲜明又微妙地表现出梅花的神清骨秀、高洁端庄、幽独闲静的气质风韵。由于这两句诗极佳地捕捉并传达出梅花之魂，所以成为梅的代名词，成为历代诗人咏梅诗中最脍炙人口的佳句。
沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。（宋·张先·天仙子）
天很快就暗下来了，成对的鸟儿（指鸳鸯）在池边沙岸上闭眼小憩。夜幕逐渐笼罩了大地，恰在这时起风了，刹那间云开月出，花被风吹动，在月光下婆娑弄影。
先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。（宋·范仲淹·岳阳楼记）
在天下人忧愁之前先忧愁，在天下人快乐之后才快乐。体现了一种忧国忧民，先人后己的高尚品格。
醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。（宋· 晏殊·醉翁亭记）
心思并不在饮酒上，而在于赏玩这里的山水。后把“醉翁之意不在酒”用为成语，表示“别有用心”或“另有企图”等意思。
残雪压枝犹有桔，冻雷惊笋欲抽芽。（宋·欧阳修·戏答元珍）
残雪压着枝条，树桠上尚留着经过冬天的橘子，冷雷惊起地下的竹笋，不久就要抽出嫩芽来。
泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。（宋·欧阳修·蝶恋花）
我很伤心的流着眼泪询问花儿，但花儿却不会说话，只是很纷乱的飞掠到秋千架上而去了。
忧劳可以兴国，逸豫可以亡身。（宋·欧阳修·伶官传序）
艰苦奋斗，发愤图强可以振兴国家，居功自傲，贪图享乐可以使国家衰败灭亡。
祸患常积于忽微，而智勇多困于所溺。（宋·欧阳修·伶官传序）
祸患常常是从极细小的事情上发展起来的， 智勇双全的人多因过分迷恋某些人和事陷入绝境。
雪消门外千山绿，花发江边二月晴。（宋·欧阳修）
早春时节，门外山上的雪已经融化了，露出了绿色的青山，江边的红花也已经开放。
月上柳梢头，人约黄昏后。（宋·朱淑真·生查子）
这是描写元宵夜情侣们相会的词句。佳人相约，在月上柳梢头之时，黄昏之后。
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。 （宋· 柳永·凤栖梧）
人消瘦了，衣带越来越宽松，我始终不曾懊悔，为了思念她，我宁可自己容颜憔悴。
多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。（宋·柳永·雨霖铃）
自古以来，多情的人都是感伤离别的，更何况是在凄清冷落的秋天时节。
今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。（宋·柳永·雨霖铃）
今夜酒醒之后凄凉寂寞，只见晓风残月的杨柳岸，不见心上人在我身边。
兼听则明，偏信则暗。（宋·司马光· 资治通鉴）
指要同时听取各方面的意见，才能正确认识事物；只相信单方面的话，必然会犯片面性的错误。
由俭入奢易，由奢入俭难。（宋·司马光· 训俭示康）
生活环境从节衣缩食变成丰衣足食 ,感到很愉快；若是丰衣足食变成缩衣节食，那就很难过。
鉴前世之兴衰，考当今之得失。（宋·司马光·资治通鉴）
借鉴从前古人兴盛与衰落经验教训，来考察现在人们的成败得失。
循序而渐进，熟读而精思。（宋·朱熹·读书之要）
这是朱熹的读书方法。读书应根据自己的实际情况和能 力，扎扎实实打好基础，按照一定次序，一步一步去读，不可囫囵吞枣，急于求成。要熟读而且要精于思考，这样才能把书真正读通，永远不会记住。
即以其人之道，还治其人之身。（宋·朱熹·中庸集注）
就用那个人对付别人的办法返回去对付那个人自己。
等闲识得东风面，万紫千红总是春。（宋·朱熹·春日）
很随便地便认识了东风的面目，这万紫千红的景象都是由春光点染而成。
问渠哪得清如许，为有源头活水来。（宋·朱熹·观书有感）
问这河渠里的水为什么这样清澈，是因为水在不停地从源头上流下来。
要看银山排天浪，开窗放入大江来。（宋·曾公亮·宿甘露寺僧舍）
要看银山似的冲天巨浪，只要一打开窗子，那汹涌奔腾的江水像滚滚扑来似的景象就会映入眼帘。
不畏浮云遮望眼，只缘身在最高层。（宋·王安石·登飞来峰）
不怕浮云遮住我远望的视线，那就是因为我站得最高。意思是：我站得高看得远，眼底的景物一览无余，浮云是遮不住我的视线的。
春风又绿江南岸，明月何时照我还。（宋·王安石·泊船瓜州）
王安石接到朝廷的旨令，离开定居的南京，北上进京，第二次出任宰相，在路上才写下了《泊船瓜洲》这首诗。意思是：钟山很近，只隔着一条长江和几处青山，可我正一路北上，离家却要越来越远。现在正是早春二月，春风吹拂，春草萌生，过不了多久，就会绿透江南岸边。美好的春光唤起了诗人的思乡之情，他遥望明月，深情地问道：你什么时候才能照着我重归故里？
千门万户曈曈日，总把新桃换旧符。（宋·王安石·元日）
刚刚升起的太阳照耀着千家万户，把刚贴的春联映射得更加灿烂夺目。形容一派万象更新的气象。曈曈日：红日初升。总把：都把。桃：桃符，春联。
看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛。（宋·王安石）
看上去很平常的事情，其实并不简单；就像说起来容易的事情做起来却要付出许多艰辛。
一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。（宋·苏轼 · 赠刘景文）
苏轼安慰他的好友刘景文，人到了壮年，虽然青春年华不再，但是拥有丰富的人生经验，仍然可以大有作为， 请朋友不要自菲薄，应该乐观向上。这两句的表面意思是：一年里最美好的景色，你要记住，现在虽不是繁花盛开的春天，但是橙子将黄橘子犹绿的硕果累累的秋季。
枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。（宋·苏轼·蝶恋花）
枝上柳絮虽然被风吹得越来越少，但是天下哪里没有 芳草呢！
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。（宋·苏轼·饮湖上初晴后雨）
如果要把西湖比作美女西施，那么晴朗的西湖就如浓妆的西施，而雨天的西湖就像淡妆的西施，都是同样的美丽无比。
荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。（宋·苏轼·冬景）
荷叶败尽，像一把遮雨的伞似的叶子和根茎再也不像夏天那样亭亭玉立；菊花也已枯萎，但那傲霜挺拔的菊枝却在寒风中依然显得生机勃勃。
不识庐山真面目，只缘身在此山中。（宋·苏轼·题西林壁）
为什么不能辨认庐山的真实面目呢？因为身在庐山之中，视野为庐山的峰峦所局限，看到的只是庐山的一峰一岭一丘一壑，局部而已，这必然带有片面性。
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。（宋·苏轼·惠崇’春江晚景’）
竹林外的桃树已经开出三两枝桃花，春天的江水开始转暖了，早起的鸭子下水了，它们率先知道这个消息。
旧书不厌百回读，熟读深思子自知。（宋·苏轼）
经典书籍，文字精炼，意思深长，要多读，熟读，百读不厌，并且要深思熟虑，这样才能了解和体会到书的含义。
山高月小，水落石出。（宋·苏轼·后赤壁赋）
山很高大，月亮较之就很小，潮落之时水面下的石头就会露出来。
博观而约取，厚积而薄发。（宋·苏轼）
博观：指大量的看书，多多阅读，了解事物；约取：指少量的慢慢的拿出来。厚积：指大量地、充分地积蓄；薄发：指少量地、慢慢地放出。多多积累，慢慢放出，形容只有充分准备，打好基础，才能成就一番事业。
但愿人长久，千里共婵娟。（宋·苏轼·水调歌头）
希望自己思念的人健康长寿，虽远隔千里，却可以共赏同一轮皎洁的明月，用以表达对亲人朋友的思念之情以及美好祝愿。
人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。（宋·苏轼·水调歌头）
人世间总有悲、欢、离、合，象天上的月亮有阴、晴、圆、缺一样，这些自古以来都是难以周全圆满的。
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。（宋·苏轼·念奴娇·赤壁之战）
长江朝东流去，千百年来，所有才华横溢的英雄豪杰，都被长江滚滚的波浪冲洗掉了。
晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生。（宋·苏舜钦·淮中晚泊犊头）
晚间小舟独泊在古庙下边，只见满河风雨，潮水渐渐上涨。
残雪暗随冰笋滴，新春偷向柳梢归。（宋·张耒·春日）
残余的雪悄悄地随着屋檐下的冰棱溶化成水滴下来，柳树梢上不知不觉地冒出了绿色的嫩芽，春天也悄悄地回来了。这里使用的’暗’和’偷’很妙，均为静悄悄的意思
天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。（宋·李清照·渔家傲）
高高的天幕，汹涌的波涛、弥漫的云雾，“接”、“连”在一起，形成一种浑茫无际的境界。词人从颠簸的船舱中仰望天空，天上的银河似乎转动一般。海上刮起了大风，无数的船只在风浪中飞舞前进。船摇帆舞，星河欲转。
生当作人杰，死亦为鬼雄。（宋·李清照·夏日绝句）
活着应当作人中的豪杰，死了也应是鬼中的英雄。
物是人非事事休，欲语泪先流。（宋·李清照·五陵春）
这首词是作者避难浙江金华时所作。当年她五十三岁，正处于国破家亡之中，丈夫死了，珍藏的文物大半散失，自己也流离异乡，无依无靠，所以词情极其悲苦。意思是：周围的景物还跟原先一样，可是人却非当时的那个人，万事皆休，无穷落寞。这一切真不知从何说起，正想要说，眼泪早已扑籁而下，已抑不住悲情喷涌而来。
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。 （宋·李清照·声声慢）
这是李清照亡国之恨，丧夫之哀，孀居之苦，凝集心头，无法排遣，和着血泪写下的千古绝唱。心中恍惚不定，若有所失，故曰’寻寻觅觅’。屋中寂静，空床无人，故曰’冷冷清清’。’凄凄惨惨戚戚’六字，更深一层，写孤独之苦况，愈难为怀。
莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。（宋·李清照·醉花阴）
不要说心里没有牵挂啊，西风吹拂过帘幕，帘内人的身影比菊花还要消瘦
花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。（宋·李清照·如梦令）
花的飘落和水的流动，令人伤感。作者本人和他的丈夫 彼此有着同样的思念， 可是两人却天各一方，身处在不同地方，忧愁不已。
两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。（宋·秦观·鹊桥仙）
只要两个人心心相印，感情天长地久，尽管只有一年一度的相逢，也胜过那朝朝欢会，夜夜相伴。
有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。（宋·秦观·春日）
有情的芍药花，含着伤春的眼泪；无力的蔷薇花，躺在清晨的枝头
文章本天成，妙手偶得之。（宋·陆游·文章）
只有具备深厚的文学功底，加上创作的灵感才能写出好的文章。
山重水复疑无路，柳暗花明又一村。（宋·陆游·游山西村）
一重重山，又一道道水，正在疑惑无路可行间，忽见柳色浓绿，花色明丽，一个村庄出现在眼前。
僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。（宋·陆游·十一月四日风雨大作）
僵卧：挺直躺着。戍轮台：守卫边疆，轮台，汉代西域地名，现在新疆轮台县，这里泛指北方的边防据点。两句的意思是：我挺直地躺在孤寂荒凉的乡村里，自己并不感到悲哀，还想着替国家守卫边疆。
夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。（宋·陆游·十一月四日风雨大作）
夜阑：夜深。 铁马：披着铁甲的战马。两句的意思是：夜深了，我躺在床上听到那风雨的声音， 就迷迷糊糊地梦见自己骑着披甲的战马跨过冰封的河流出征北方疆场。
位卑未敢忘忧国，事定犹须待阖棺。（宋·陆游·病起书怀）
虽然自己地位低微，但是从没忘掉忧国忧民的责任。到底如何评价一个人尚需盖棺定论。
纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。（宋·陆游·冬夜读书示子聿）
从书本上得到的知识终归是浅薄的，未能理解知识的真谛，要真正理解书中的深刻道理，必须亲身去躬行实践。
王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。（宋·陆游·示儿）
王者之师平定中原的那一天，在家里祭祀祖先的时候，千万不要忘记告诉你们的父亲。告诉什么呢？告诉曾经被金人占领的中原，现在已经收回了。
小楼一夜听风雨，深巷明朝卖杏花。（宋·陆游·临安春雨初霁）
诗人只身住在小楼上，彻夜听着春雨的淅沥；次日清晨，深幽的小巷中传来了叫卖杏花的声音。绵绵的春雨，朗朗卖花声，透出了淡荡的春光。
出师一表真名世，千载谁堪伯仲间。（宋·陆游·书愤）
《出师表》这篇文章真是举世闻名，千载以来谁能同诸葛亮差不多呢？
古人学问无遗力，少壮功夫老始成。（宋·陆游）
古人做学问是不遗余力的，终身为之奋斗，往往是年轻时开始努力，到了老年才取得成功。
三万里河东入海，五千仞岳上摩天。（宋·陆游）
三万里黄河东流入大海， 五千仞华山高耸接青天。三万里和五千仞（古人以八尺为一仞）都是夸张，形容很长很高。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。（宋·杨万里·小池）
嫩嫩的荷叶刚刚将尖尖的叶角伸出水面，早就有调皮的蜻蜓轻盈地站立在上面了。
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。（宋·杨万里·晓出净慈寺送林子方）
无穷碧：因莲叶面积很广，似与天相接，故呈现无穷的碧绿。别样：特别，不一样。别样红：红得特别出色。
月子弯弯照九州，几家欢乐几家愁。（宋·杨万里·竹枝词）
这首歌揭露南宋统治阶级在外族入侵时，对外实行不抵抗主义，对内残酷压迫人民，偏安江南，过着骄奢淫逸的生活，使老百姓饱受离乱之苦。意思是：月亮照耀着中华大地，同在一片蓝天下，有的家庭欢乐生活，而广大人民愁容满面，过着衣不遮体食不饱腹的苦日子。
春色满园关不住，一枝红杏出墙来。（宋·叶绍翁·游园不值）
美丽的春色已经满园，院子怎能关得住，一枝红色杏花早就探出院墙外面来了。
绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。（宋·宋祁·玉楼春）
春天的杨柳上，柳枝飘动尤如炊烟袅袅，早晨的寒意已经很轻，红杏树上花朵鲜艳，如火如荼，一番春天的热闹景象。
山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。（宋·文天祥·过零丁洋）
国家危在旦夕恰如狂风中的柳絮，个人遭遇又似暴风骤雨里的浮萍，漂浮不定，痛不欲生。
人生自古谁无死，留取丹心照汗青。（宋·文天祥·过零丁洋）
人生自古以来都有一死，死了不要紧，要留取这颗赤胆忠心，光照千秋。
臣心一片磁针石，不指南方不肯休。（宋·文天祥·扬子江）
我的心像一片磁针石（即指南针），不指向南方，决不罢休！
山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休。（宋·林升·题临安邸）
重重叠叠的青山，鳞次栉比的楼台和无休止的轻歌曼舞，西子湖畔这些消磨人们抗金斗志的淫靡歌舞，什么时候才能罢休？
沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。（宋·志南）
二月天里，沾湿衣服的，是那杏花绽放时下的杏花雨；吹人脸面而不觉寒冷的，是那杨柳树中吹来的杨柳风。
风日晴和人意好，夕阳箫鼓几船归。（宋·徐元杰·湖上）
天气晴朗，阳光明媚，游人心情舒畅，几只画船吹着箫，打着鼓踏上归途。
近水楼台先得月，向阳花木易为春。（宋·俞文豹·清夜录）
讲的是如果你与什么东西最接近，那你就容易得到他，现通常用此讽刺由于地位或关系亲近而优先得到利益的人。直接的意思是：靠近水面的亭台楼阁，由于四周没有障碍物，可以先看到月亮；朝着太阳的花草树木，由于气温相对高一些，容易先行发芽返青。
梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。（宋·卢梅坡·雪梅）
梅花没有雪花白，逊于雪花三分晶莹洁白，雪花没有香味，雪花输给梅花一段清香。雪花白，梅花香，各有所长。
风流不在谈锋胜，袖手无言味最长。（宋·黄昇·鹧鸪天）
很多的爱，很多的情，不是在嘴上，不是在谈锋上，不是说得天花乱坠都出自真心，不是吹得繁花似锦都愿意付出，不是讲的蜜语甜言都能长久，不是许过海誓山盟都能兑现。而往往，一个眼神，一人微笑，一个拥抱，更能表达心中的关爱与情感，不需要多余的言语，彼此已全都明白，真可谓无声胜有声。
青山遮不住，毕竟东流去。（宋·辛弃疾·菩萨蛮）
青山是遮不住的，滔滔江水终究会向东流去的。意思是 历史的发展是不以人的意志为转移的，谁也阻挡不了历史潮流滚滚向前。
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。（宋·辛弃疾·西江月）
朗朗明月下喜鹊受到了惊吓而飞离了树枝，在半夜的风中听见几声蝉鸣的声音。
事如芳草春长在，人似浮云影不留。（宋·辛弃疾·鹧鸪天）
事像芳草长久的留在大地上，而人像浮云一样，风一吹就不见踪影。即事长在，人易逝。
众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。（宋·辛弃疾·青玉案）
寻找她千百次，都见不到，不经意间一回头，却看见了她立在灯火深处。
想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。（宋·辛弃疾·永遇乐·京口北固亭怀古）
这几句描写的是刘裕两次领晋军北伐，收复洛阳、长安等地时的气势，反映了他希望南宋政府能收复北方失地的愿望。意思是：想当年，刀光剑影，万马奔腾，气势凶猛的英勇战斗，像老虎一样。
千古兴亡多少事，悠悠。不尽长江滚滚流。（宋·辛弃疾·南乡子）
千古有许多兴衰存亡的事情，就象悠悠东逝的长江水，滚滚流不尽。
二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。（宋·姜夔·扬州慢）
二十四桥依然完好，瘦西湖的水波与人心一起荡漾，而只有一弯冷月寂寞无声。作者将唐代诗人杜牧对扬州的咏叹之词（二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫）与扬州城如今的面貌作一番对比，过去二十四桥的那种幽静变成了如今的冷冷清清，从而抒发了作者的’今不如昔 ’的感慨。
莫等闲，白了少年头，空悲切。（宋·岳飞·满江红）
年轻人要珍惜生命和时间，要善于利用每一分钟时间不断完善自己，锻炼自己，取得成功，而不要等到年老体弱时，才懊悔自己年轻时的少不更事，虚度光阴。到那时再感到悲观失望已经是悔之晚矣。
年轻人要珍惜生命和时间，要善于利用每一分钟时间不断完善自己，锻炼自己，取得成功，而不要等到年老体弱时，才懊悔自己年轻时的少不更事，虚度光阴。到那时再感到悲观失望已经是悔之晚矣。
三十功名尘与土，八千里路云和月。（宋·岳飞·满江红）
三十年来风尘仆仆，所成就的功名，轻微如尘土；带兵沙场南征北战八千里，看到的只是天上的云和月。这是岳飞在《满江红》词中的名句，后人常用“三十功名尘与土”来感叹自己多年劳苦奔波，人海浮沉，一事无成。用“八千里路云和月”来表达勇往直前跋涉千里的豪情壮志。
予独爱莲之出污泥而不染，濯清涟而不妖。（宋·周敦颐·爱莲说）
我惟独喜爱莲花，它从淤泥中成长出来，却不受污染，经过清水的洗涤却并不显得妖艳。
着意栽花花不发，无意插柳柳成阴。（元·关汉卿）
刻意去种的一棵花却没有发芽，无意中插下的一棵柳却已经长成一片。刻意去做的事，惟其因为太过刻意而违背规律，反遭失败，一个无心之举，惟其因为顺其自然，却有可能带来意想不到的结果。
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。（ 元·马致远·天净沙·秋思）
‘枯藤老树昏鸦’：青藤枯老，黄叶落尽，被枯藤缠绕着的老树上，栖落的一只乌鸦瑟缩着，在黄昏，不时发出几声嘶哑的叫喊。’小桥流水人家’：只见一架小桥，桥下一弯秀水，潺潺流淌，水边桥头，几间小屋错落有致，小屋上缕缕炊烟袅袅飘起。’古道西风瘦马’：在一条黄尘漫漫、秋风飒飒的古驿道上，一匹瘦骨嶙峋、精疲力竭的马迟缓地走着。’夕阳西下’：太阳下山了，已到暮晚。’断肠人在天涯’：此时此地，此情此景，怎不叫无家可归飘泊天涯的人痛断愁肠？
晓来谁染霜林醉？总是离人泪。（元·王实甫·西厢记）
谁晓得枫林中火红如醉的枫叶是什么染的吗？，不是秋霜所打，而是离人的眼泪染成的。
花落水流红，闲愁万种，无语怨东风。（元·王实甫·西厢记）
落花纷纷落在水中，使溪水都变成了红色的，这么多的落花带着不愿离枝的愁绪，默默无语地埋怨吹落它们的东风。暗示落花有意，流水无情，只恨世事无常。
不是一番寒彻骨，怎得梅花扑鼻香。（元·高明·琵琶记）
梅花如果不经受一番风霜严寒之苦，哪会有素馨沁人的花香。比喻不付出一番努力，怎么能够获得成功，达到理想的目标。
十年窗下无人问，一举成名天下知。（元·高明·琵琶记）
古代读书人十年寒窗没人知道，但当考上功名后，一举成名天下皆知。
常将冷眼看螃蟹，看你横行到几时。（元·杨显之）
我常常冷静地观察螃蟹，它是横着走的，如果人也这样走，看他能横行到什么时候。
男儿有泪不轻弹，只因未到伤心处。（元·李开先·宝剑记）
男子汉有眼泪不轻易哭出来，这是因为没有到真正伤心的地方，真正伤心了，一样会哭。
只要功夫深，铁杵磨成针。（元·虞韶）
只要功夫深，一根铁棒也能磨成一根针。比喻只要有决心，肯下功夫，多么难的事也能做成功。
路遥知马力，日久见人心。（元·无名氏）
路途遥远才能知道马的力气大小，日子长了才能看出人心的好坏。
有缘千里来相会，无缘对面不相逢。（元未明初·施耐庵·水浒传）
有缘分的人即使相隔千里，也会相聚在一起。没有缘分的人即使面对面走过，也聚不到一块。
万事俱备，只欠东风。（元末明初·罗贯中·三国演义）
比喻一切都已俱备，只差最后一个重要条件。
山高自有客行路，水深自有渡船人。（明·吴承恩·西游记）
山再高也有人行走，水再深也有渡船的人。意思就是什么事情总会有解决的办法。
一叶浮萍归大海，人生何处不相逢。（明·吴承恩·西游记）
人如小小的浮萍，如果有心的话，即使在大海，也会有相逢的时候。
金玉其外，败絮其中。（明·刘基·卖柑者言）
外表像金玉，里面的瓤子却像破棉絮。比喻外表漂亮，内里破败。虚有华美的外表，实质却一团 糟。
良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院。（明·汤显祖·牡丹亭）
意思就是赞叹春色美好，但又想到自己的一腔春愁无处排遣，良辰美景尤在，但赏心乐事却不知在谁家谁院。
人逢喜事精神爽，月到中秋分外明。（明·冯梦龙·古今小说）
人遇到高兴的事情时精神爽利，月亮到了中秋的时候特别明亮。
粉骨碎身浑不怕，要留清白在人间。（明·于谦·石灰吟）
就算粉身碎骨都不怕，只要一身清白留在人间。
踏破铁鞋无觅处，得来全不费功夫。（明·冯梦龙·警世通言）
寻找一个东西，走了许多路，鞋子都磨破了，也没有找到，可在一个偶然的机会，不费什么工夫却找到了。比喻急需的东西费了很大的力气找不到，后来，却在无意中得到了。
不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。（明·王冕·墨梅）
不需要别人夸奖颜色美好，只要留下充满乾坤的清香之气。
风声雨声读书声声声入耳，家事国事天下事事事关心。（明·顾宪成）
这是一副名联。上联将读书声和风雨声融为一体，既有诗意，又有深意。下联是齐家治国平天下，胸怀雄心壮志。风对家，雨对国，耳对心，极其，工整特别是连用叠字，如闻书声琅琅，如见事事精彩纷呈。
墙上芦苇，头重脚轻根底浅；山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。（明·解缙）
长在墙上的芦苇，头重脚轻根底浅，怎么能够长久存活呢？山间竹笋，嘴尖皮厚，中间是空的，又有什么值得炫耀的呢？这是对一些没有真才实学而又夸夸其谈的人的一个讽刺。
微微风簇浪，散作满天星。（清·查慎行·舟夜书所见）
微风吹拂水面，簇拥起细细的浪花，灯光倒映在水中，在微风中，倒映的灯光被浪花吹散，远远望去，好似散落在水面的满天星星。
铁肩担道义，妙手著文章。（清·杨继盛）
明代文化名人杨继盛，因抗御强暴、反对权奸严嵩，而惨遭杀害，这就是杨继盛在临刑前写下的名联：“铁肩担道义，辣手著文章”１９１６年９月的一天，李大钊的一位朋友请他题写一副对联。他想起了这副楹联，于是奋笔疾书了“铁肩担道义，妙手著文章”十个大字，与朋友共勉。李将’辣’改为’妙’。“铁肩担道义”是说要以坚强的决心和毅力，用毕生的力量来挑起弘扬道德和正义这副重担。“著文章”指寻求真理，宣传远大的理想和进步的政治主张，以唤起民众的觉悟。如此“著文章”是件十分重大而又光荣的历史使命，因此必须倾注全部心血来做好，即鞭策自己要做到“妙手”的地步。 铁肩担道义是形容品质 ，妙手著文章是形容能力。
天下兴亡，匹夫有责。（清·顾炎武·日知录）
国家兴衰存亡，每个普通的人都有责任。
十年天地干戈老，四海苍生痛苦深。（清·顾炎武·海上）
中华大地经历了漫长的金戈铁马战火纷飞的岁月，人民生灵涂炭，百姓生活痛苦不堪。
千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。（清·郑板桥·竹石）
竹子扎根破岩中，基础牢固，任凭各方来的风猛刮，竹石受到多大的磨折击打，它们仍然坚定强劲。常被用来形容革命者在斗争中的坚定立场和受到敌人打击决不动摇的品格。
删繁就简三秋树，领异标新二月花。（清·郑板桥）
意思是深秋的树木没有了夏天的枝繁叶茂，但是枝干分明；二月基本上还是冬季，如果有鲜花簇生在户外，自是别一番风景。寓意是：主张做人做事简洁，不要繁文缛节，要勇于创新。
海纳百川，有容乃大；壁立千仞，无欲则刚。（清·郑板桥·对联）
大海可以容纳千百条河流，因为它这样广阔的胸怀，所以是世间最伟大的；悬崖绝壁能够直立千丈，是因为它没有过分的欲望，所以无所畏惧。
恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜。（清·吴伟业·圆圆曲）
痛哭流涕，让军队的战士们都披麻戴孝（缟素，就是指白色的孝服）。因为生气，头发竖起来，把帽子都顶起来了，为什么这样生气呢？因为他的爱人被抢走了。
字字看来都是血，十年辛苦不寻常。（清·曹雪芹·红楼梦）
意思是说曹雪芹创作红楼梦，是长期在极其恶劣的环境下进行的，每字每句都来之不易。这部巨著耗尽了他毕生的心血，全书尚未完稿，就因爱子夭折悲伤过度而一病不起，’泪尽而逝’，终年还不到五十岁。
假作真时真亦假，无为有处有还无。（清·曹雪芹·红楼梦）
当你把真实的东西当作虚幻的东西来看的时候，那虚假的东西它甚至比真实的东西显得更真实，反之也是一样；把不存在的东西说成是存在的东西时，那捏造的事实甚至比存在的事实更显得真实，反过来也是如此。
世事洞明皆学问，人情练达即文章。（清·曹雪芹·红楼梦）
明白世事，掌握其规律，这些都是学问；恰当地处理事情，懂得道理，总结出来的经验就是文章。
眼前道路无经纬，皮里春秋空黑黄。（清·曹雪芹·红楼梦）
这是薛宝钗咏蟹诗中的两句。意思是： 被人煮食的螃蟹眼前，横竖已无路可走。螃蟹虽然诡计多端，但并未逃脱被人煮食的命运。
身后有余忘缩手，眼前无路想回头。（清·曹雪芹·红楼梦）
当你身处利益诱惑时，贪得无厌，忘记缩手，等到败露后无路可走，想回头已经晚了。
心病终须心药医，解铃还须系铃人。（清·曹雪芹·红楼梦）
属于心的疾病，就要用治心的药来医治。要解下绑紧的铃子，就要让那个当初绑上铃子的人来解开。
落红不是无情物，化作春泥更护花。（清·龚自珍·己亥杂诗）
花儿开过了，并不是无情的离开了，而是落到地下变成肥料来支持以后的花开的更鲜艳。
我劝天公重抖擞，不拘一格降人才。（清·龚自珍·己亥杂诗）
我奉劝苍天能重新振作精神， 不要拘守一定规格降下更多的人才。现多用“不拘一格降人才”来形容用人要“唯才是举”，不要“论资排辈”。
