张爱玲不愧是爱情悲剧大师，惟《倾城之恋》以喜剧告终，给我们唯美的享受和精神的慰安。着名编剧邹静之化腐朽为神奇，把原本只有二万多字的短篇小说改编成30几集的电视长剧，再加上导演演员的倾情演绎，成就一部唯美的视觉大餐。张爱玲将自己的照片送给心爱的男子，那个长袍飘飘的胡兰成时，在照片的背后写了这样的言语：遇见了他，她变得很低很低，低到了尘埃里，但她心里是欢喜的，从尘埃里开出花来。
傣族姑娘在看《倾城之恋》时，蓦地想到了这句话，那是她爱情的妙语，在所有人不看好的姻缘里，她满心充满了快乐。看了这部电视剧后，我总是在想，那个出身璎珞之家，书香世家，那个身着古典旗袍，亭亭走进你视线的白流苏，怕就是张爱玲倾注心血塑造的女子，她真的好美。那种脱俗的气质让范柳原说了一句经典的语言：“一万个人中你一下子就能看见她，为之眼前一亮。”虽说语言有些夸张，却言尽了流苏的韵致。
电视的女演员陈数复活了浓浓书香中的线装女子流苏，甚至比书中的女子更能主宰自己的命运。看电视时，我更多的是欣赏剧中人物的对白和人物的性格。那语言印记了张爱玲的思想和独有的魅力。“死生契阔，与子相悦，执子之手，与子偕老。但生与死与离别，都是大事，不由我们支配的。比起外界的力量，人是多么小，多么小！”这是范柳原在电话里对白流苏说过的话，真怀疑这样的花花公子也有那样的精神境界，他出身在英国，流落在香港，也许读过古老的《诗经》。他的“你是医我的药”的耳语还能感人，不过，我相信那是张爱玲的精神所能生就的一种灵感。
尘埃里的花，是低的，是卑微的，可是，不是低到丧失了自身的尊严和骨气，不是低贱得蹂躏自己，不是自己也与尘埃尽染。当我看到流苏在第一次婚姻的围城中挣扎的时侯，那种辛酸的眼泪虽盈满了泪眶，但是她忍耐着，有尊严的活着是她生活的信念，直到她与唐一元离婚，回到娘家，我都暗暗的为她的勇气而折服。在腐朽的唐家和娘家，她就是低俗和没落中的惊艳之花。当整个香港在日军的炮火中倾覆，范柳原漂流的心才搁浅了，他感受到了家的温馨，感受到一种纯粹的爱。“在这一刹那，她只有他，他也只有她。……他不过是一个自私的男子，她不过是一个自私的女人。在这兵荒马乱的时代，个人主义者是无处容身的。可是总有地方容得下一对平凡的夫妻。”流苏说她和他的姻缘是战争换来的，浪漫的爱情在炮火中得到洗礼，涤荡成了不舍的真情，他们终于走近了婚姻的殿堂，所谓“倾城之恋”就是这样的内涵吧。
要走过怎样的千山万水才能重续情缘，要在多少的百转千回里才能握住你的手，想起学生时代读《倾城之恋》，除了浅水湾的浪漫爱情，我剩下的记忆寥寥。
《倾城之恋》说爱情是兵法，你看流苏为了家，就尝试怀孕了，为了让唐家休了她，达到离婚的目的，就学会了进出高级娱乐场所。而范柳原呢，为了流苏吃醋，就带着印度公主转悠，来考验流苏，使他“因醋而爱”……比尔.盖茨说：“电视不是生活。”而我却在感受这部电视剧的时侯有了强烈的认识，爱情不是一劳永逸，是艺术，婚姻也是如此。
张爱玲说：“世上最悲伤的诗就是’执子之手，与子偕老’,因为牵手的下一刻就是分手。”世间有多少的夫妻在结婚的时侯不是这样的认为，牵手白头的就是与自己相伴终身的人呢，可是逝水流年中，又有多少人认为自己的爱情消逝了，于是又试图去寻求轰轰烈烈的爱情呢，一旦找不到，就沮丧地认为这爱就不存在了。
我好感动流苏的一句语言：“我常常问自己，我有情吗？回答说‘有’，我想有情的地方就会有温暖。”家是温馨的港湾，有情就会长存。爸爸是生意人，说结婚后爱情是经营，爱情是培养，是热情。看了《倾城之恋》，不自禁的想起了与爸爸的倾心交谈……
在电视里，我看到了世事的沧桑和爱情的唯美。而在现实的生活里，我依然看不透，依然穿不过苍穹的萧瑟，只是内心依然渴求：纵然彼岸繁花似锦，纵然红尘喧嚣纷乱，起起落落间，暮烟晨雾里，我只想做那一个恬淡如水的女子，你怀里怜爱的那个女子。
