北京、上海、香港、台北，中国最有活力最难类型化的几座大都市。一出话剧，拼贴上演在这几座城市的爱情悲欢，本该有些深沉美丽的文学性，或者回旋起落的故事性，可是精巧的舞台场景转换之间，专业的剪辑里边，在添加了笑料和加大了音量的事实面前，我实感被排挤在外。
重头戏是北方人。女孩身无长技，学校毕业后开始做人小三，十年。这会儿遇到一小哥，炽热执着地追求她。但不知是帅哥过于草根，还是情夫太有手段，女孩就是不动心。故事不太体面，但又挺纯情的。结局更纯情：女孩斩断情丝，既不跟无耻的情人纠缠了，也不嫁给愣头青，跑到一什么陌生的地方去“放空”，重新开始。地域性在这出戏中是最强的，无关八达岭，却是二锅头。不过我想的是，难道就只有北京人这样——为爱疯魔，直率激烈？就像娇宠任性、不识大体，应该也不是上海女人的专利。
上海故事中的闪婚小夫妻权当Ali G来看吧，生活中的柴米油盐，甜酸苦辣，撒泼打滚？？然而他们无论是宅在家中还是参加公司酒会，都同样悲剧，连彼此间正常对话都不可能。
香港姑娘美艳动人，狂热追求名牌包包，公主脾气却让男友无法忍受。可是在与美貌温柔的大陆妹竞争香港男人的路途中，她们学乖了。
台湾女人登场了，说话柔软得要将人化掉，种植薰衣草写作小说的生活方式让浮躁的都市人神往，可是她的故事就是最老套的琼瑶式情感牢狱——“放下过去”。
什么叫做爱情的理想与现实？什么叫会撒娇的女人最好命？为什么我们要看男人愚蠢地去溺爱女人？对于这些蛋白质男孩，粘液质女孩，硬质铝合金什么的大众流行文化，恕我敬而远之。再肉麻再不真实的美好都有人争抢追逐。
看完演出在家门口的酒吧坐一会儿，遇见一个女孩，我知道了原因。当她表达出一个观点时，她惊恐地发现，所有的人都以错愕的神情看着她。但她没有大踏步离开，走向未知的暗夜。她依旧坐在那里，谈笑风生，继续提问，继续喝酒，温存地用灰尘把自己忽明忽暗的光芒覆盖起来。
我最害怕所谓“反映中国社会现实”的剧作，尤其既非疯狂荒诞又非忠实于内心。有点狗血，有点粉饰，一腔无处安放的激情，一脑袋糨糊，无奈现实的多种表现形式。如果这是我们这个时代的爱情，那她，一点都不美。
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